《日历女孩》剧情简介
更何况除他在外，还有一些从博伦大陆本土投靠过来的半神强者，以及斯诺克从属于自己的那一层面召唤而来的恶魔。但是为了守护住这个好不容易建成的深渊之门，斯诺克基本上也不会轻易的离开莽古大陆...而哥斯拉就是趁着沙普斯凝聚身体的这一点时间，一发微微进行了蓄力的荷电粒子炮就呼啸着朝着沙普斯飞了过去，他才刚刚复活，就再次被荷电粒子炮给打了个粉碎...
那些纳美人都已经看得麻木了，他们打得过的打不过的，全部都进了哥斯拉的肚皮之中，哥斯拉吞下的如此之多的生物，肚皮竟然连鼓都没有鼓上一次，这由不得他们不进行猜测...
《日历女孩》相关评论
麥田飛魚
过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，日历女孩是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。
明菁
内地观众一直喜欢的都是电视剧+小品的电影，所有高票房的电影几乎都是那样。这部则具有真正的电影感，风格化明显，结构跟以前所有的王家卫电影一样，讲的只是几个人的相遇和分离。形式感、场景感非常强，但本来所有艺术形式都应该是做作的。至少我个人很喜欢，竟然看哭了。“念念不忘，总有回响。”
高羽高
做research才知道安托万被社工讯问的戏是皮埃尔当时的试镜，日历女孩只是特吕弗故意即兴发挥把剧本内容和试镜问题混杂在一起问他，这一段不是表演的表演是最好的。写实氛围浑然天成，音乐也恰恰好。安托万也没有想象中那么孤独阿，至少还有一个可爱的小基友。哎，你们这群不用打光的自然派阿！
纪恩同学
怎么可以这么好看？！现在的电影都搞得眼花缭乱，突然接触到这么一部朴素真挚的片子，日历女孩觉得太难得。对话留下的余味、饱满的情感，呜呜呜~ 唯一不习惯的是小津好爱用人物特写啊，还那么直接地来回切换。。。原节子真好看，嗯嗯！然后，大好奇山田洋次的翻拍。要补小津的其它片儿~
